多情自古伤离别
依稀记得很多年前，第一次看张恨水先生的《金粉世家》。桀骜不驯的纨绔子弟金燕西为了追求高冷清秀的邻家女孩冷清秋，而特意跑到学校当了她的代课老师。企图用柳永的一首《雨霖铃》打动心上人。
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”诗中暗藏着女主人公的名字，也暗示了主人公最终分离的命运。多情公子游戏人间的浪漫最终被无情的摧毁，却独留柳永的这首《雨霖铃》感慨万千。“ 执手相看泪眼，竟无语凝噎 ”“ 今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月 ”“ 便纵有千种风情，更与何人说 ”。
细细品来，那一阙阙媚词总带着些许感伤的温柔，美丽的诱惑，孤独的典雅，看似漫不经心，却早已摄人魂魄。从此经年，便一发不可收拾的爱上了风花雪夜的庄诗媚词，爱上了千种风情的经典，爱上了更与何人说的别离。
在这温暖而又凉薄的尘世中，很多人喜相聚而不喜别离。别离时，总是太多惆怅之情，太多伤感之意，太多苦闷之心。可是人 有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。“ 人间离别易多时 ”，古人或为拜师游学，或为考取功名，或为仕途奔走，或为生活所迫，别离之情无一人能幸免。朋友别，恋人离，游子情，一幅幅凄苦磅礴的离愁画面挥之不去，一股股的怅然若失的惜别之意汹涌澎湃，一种种缱绻情深相思之情溢于言表。“ 一别心知两地秋 ”，“ 中间消息两茫然。 ”离别之哀已成千古基调。
最近看王国维的《人间词话》，看他把诗词，文学之中“境界”之说的“无我之境”和“有我之境”视为审美范畴的重要内容。“以我观物，，则万物皆著我之色彩。”“昔人论诗，有情语，景语之别，殊不知，一切景语皆情语也”。在别离的意境中，情通过物来展示，物，通过情来宣扬，直至把离愁推向高潮，叫人读之不忍，柔肠俱损。
《诗经.采薇》中：“ 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏 ”这是出现的最早的以杨柳表惜别之情的诗句。因为有了袅袅的柳枝为意象，离别的伤感仿佛更多了些春意与诗情。天下千树万树，“ 长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离 ”。
“柳”者，“留”也，纤柔细软的柳丝，则象征着情意绵绵，含情脉脉，依依不舍之意。“杨柳岸”就成了凄苦离愁的地方，“烟柳断肠处”道明意境就是凄婉哀怨。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——《送元二使安西》
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。——《送别》
垂柳万条丝，春来织别离。
行人攀折处，闺妾断肠时。 ——《堤上柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。——《兰陵王.柳阴直》
“ 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤 ”。无情柳，有情人，折一丝柳，牵一寸柔情。不问故人归不归，不知君期未有期，多情总被无情恼。是离愁，此情无计可消除，真是剪不断，理还乱。
古时在城外路旁每隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别的代名词。亭成了羁旅游子，挚友亲朋，永诀恋人依依惜别之场所。李叔同《送别》中第一句便是“ 长亭外，古道边，芳草碧连天。 ”
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——《采桑子》
与子交手兮东行，送美人兮南浦。—《九歌. 河伯》
寒蝉凄切，对长亭晚。——《雨霖铃》
何处是归程？长亭更短亭。——《菩萨蛮》
送君千里，终须一别。望长亭外，故人婆娑远去的背影，此地空余一亭，留我郁郁独行，空悲切。自此，亭成了一个魂牵梦绕的地方，你走，我送，你来，我迎。只是这无期的等待何时能盼来归程，这绵延的思念何处是尽头。
以前我总认为，世间最痛的别离莫过于情人的别离。情人的别离，最好是悄悄的别离，莫要等到“执手相看泪眼，竟无语凝噎”那时的肝肠寸断。其实，朋友之间别离的伤痛并不亚于情人的别离。“ 劝君更饮一杯酒，西出阳关无故人 。”夕阳西下，折一根垂柳，栖于长亭内。呼朋唤友，作堂满上，怎能没有美酒相伴。
问人间，谁管别离愁？杯中物。——《满江红》
相看不忍别，更进手中杯。——《送殷溆》
离恨如旨酒，古今饮皆醉。——《古离别》
酒入愁肠，化作相思泪。 ——《苏幕遮》
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——《谢亭送别》
何以解忧，唯有杜康，可是，举杯消愁愁更愁。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。醉人的酒香熏染的，裹挟的思念更加浓郁，只盼着一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
白居易《赋得古原草送别》我们再熟悉不过，“ 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情 ”。一年一度春草绿，草随时序而流转，易于触动久别的忧思。绵绵不尽，无处不生的春草，喻离别的愁绪，让人看到离情的生生不息， 碧草连天，似将人的思念引向远方，遥无牙涯际。
青青河畔草。绵绵思远道。远道不可思。宿昔梦见之。——《饮马长城窟行》
离恨恰如春草，更行更远还生。——《清平乐》
细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。——《北山》
世间最难能可贵就是草木之情，承天地之灵气，润雨露之恩泽。任风吹雨打，坚韧不屈。别离时的杨柳依依，换来的是日复一日，年复一年的萋萋芳草。春风又绿了一遍江南的芳草，而你，何时能归来？
《红楼梦》中黛玉的前世是一株绛珠仙草，干渴频死，是贾宝玉的前身给他浇了仙水，使它成活得以生长。后修炼，为报恩，随宝玉投胎入世，谓之以毕生的眼泪偿还他，以报恩，最后泪尽人亡。情到深处，最难自禁。潸然泪下，沾湿青衫，欲语泪先流。
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——《赠别二首》
细看来，不是杨花，点点是离人泪 。——《水龙吟》
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——《无题》
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。——《玉春楼》
一场相思梦最难圆。不怨恨无尽飞舞的杨花，这纷纷扬扬的杨花，是与你分别后我点点滴滴的泪珠。似花还是非花，离别总归是无情之举，却我见犹怜。落花流水的温柔已不见，望穿秋水是无谓的思念，只能无可奈何的说再见。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。水的纤柔，象征着离情的缠绵；水的悠长，象征着离思的绵邈。而“弱水三千，我只取一瓢饮”，伊人不见，良人不寻，只因 别离。
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。——《卜算子》
相见时难别亦难，共同呼吸在同一片蓝天下，共饮一江水，却不能见面。天若有情天亦老，爱到最后要分离。惊涛拍浪，卷起大朵大朵江花。此岸的我一一拾起溅起了的江水，于心湖，待它泛起斩不断、理不清的涟漪，等待还在归途的你。
悄悄是别离的笙箫，别离是沉默的离歌。“ 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 ”别离后意兴阑珊的惆怅，别离后独自凭栏的等待，别离后相忘于江湖的伤情。以上诸诗皆道离别，其中酸苦，唯解人知也！
最近，总被这些哀婉凄美的词句所打动。想来，一字一句自有前因，一草一木皆有果报。这些东西之所以被世人追捧，皆侬本多情，难免被这些温暖的句子打动，不能自已。
当悲伤成为一种习惯，当孤独成为一种享受，你会发现原来人生可以不要那么匆忙，红尘之中还有属于你的另一方天堂。且把词人当成是我们的故人，或许这样我们会更加懂得词人的伤悲，更加懂得珍惜这山长水阔的人生。
虽然，时常会陷入这些媚词中不能自拔，但最后还是走了出来。我亦不过是活在当下，安于现实的世俗女子。偶尔，在某个落花飞雨的时节，捧一卷宋词，读一阙妩媚，闲看流云，静看流水。
侬本多情，或可痴情，不可留情，怎奈无情，自古黯然销魂者，唯别而已矣。
多情自古伤离别
多情自古伤离别 柳永原名三变，字耆卿；因排行第七，又称柳七。是我国历史上著名的词人，柳永出身仕宦之家。真宗天禧初赴京应试不第，后长期居留京城，纵酒行乐，沉湎声色，与歌妓乐工相过从，为之填词，作品广为流传，有人实地观察后曾这么说：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》便是出自柳永之手，原文为： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 据说，因为柳永在京城做了很多词，所以也就渐渐地有了一些名气，这时候，连宋神宗也开始很喜欢柳词了，但后来，宋神宗又改变了这种喜欢，他甚至不让柳永考中进士。这样一来，吏部自然不肯给柳永官做。 后来，柳永改柳三变的名字为柳永，才中进士，当了地方上的一个小官。 有一年秋天，知了在树上叫得凄凉又急促，柳永离开汴京时与情人话别，在长亭不觉天色已晚，刚才的一阵骤雨开始停了。在这汴京郊外喝着送别的酒，饮不畅，吃不香，实在没有什么好情绪。正在恋恋不舍的时候，旅船上的人却已在催促快点儿出发。 这时，柳永和情人握着手眼泪汪汪地相对看着，千言万语塞在喉头，却又一句话也说不出来。想到这次一程又一程地到南方去，路途是多么遥远，再抬头眺望那江南的天空，竟是夜雾迷漫一望无际。 这时候，柳永自然而然地想到自古以来多情善感的人都为离别而悲伤，更何况是在这冷落凄凉的秋天时节，叫人怎么能忍受得了！ 今天夜里不知道在何方，忽然从醉中醒来，那时想必天已拂晓，眼前看到的只有杨柳岸边的晓风残月吧！这样长年累月地分别下去，就算遇到好日子、好风景，也只是白白地度过了。此刻，柳永为了描绘这次与情人分别的情景与心情，情不自禁地挥笔写了《雨霖铃》词，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，便是这首词中的名句。 此词上阕细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下阕着重摹写想象中别后的凄楚情状。此词的意思主要是讲：秋后的蝉叫得是那样凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？ 全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
多情自古伤离别下一句
“多情自古伤离别”的下一句是“更那堪，冷落清秋节”。出自《雨霖铃·寒蝉凄切》，是宋代词人柳永的词作，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
全词为：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
《雨霖铃·寒蝉凄切》这首词的影响很大，是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一，宋元笔记里记载了有关这首词的种种传说。金元杂剧、散曲引用词中句子或运用其语意的非常多。
柳永是宋代词人，官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。
多情自古伤离别下一句?
更那堪，冷落清秋节。原文：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。翻译：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生。赏析：下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”是什么意思？
1、释义\r\n“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”意思是自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了\r\n2、原文\r\n雨霖铃·寒蝉凄切\r\n柳永\r\n寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。\r\n多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。\r\n3、译文\r\n秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。\r\n自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节的意思是?？
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天
【此文全部译文】
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住.在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发.握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边.
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,（相爱的人不在一起,）我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?,3,多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节的意思是?
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