相声界四大泰斗都有谁？
相声界四大泰斗有：1、侯宝林：侯宝林创作、演出的相声发挥了讽刺艺术的作用，提高了相声在艺术中的地位。作品大多能积极反映现实生活、塑造鲜明的人物形象，具有很强的艺术感染力。2、马三立：马三立是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”。3、刘宝瑞：刘宝瑞的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长，被誉为“单口大王”。4、马季：马季是中国新相声的代表人物，近现代相声艺术承前继后的关键人物。他善于表演反映现实生活的新相声作品，在相声艺术长于讽刺的传统之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面。
[create_time]2021-10-16 14:54:04[/create_time]2021-10-27 13:40:04[finished_time]1[reply_count]1[alue_good]小小鱼鱼爱旅游[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/991088b6adb47ebe79f1af3c7ae7a4f1.jpeg[avatar]专注分享一些生活中的旅游小常识[slogan]专注分享一些生活中的旅游小常识[intro]2941[view_count]相声界四大泰斗是哪些？
相声界四大泰斗是：侯宝林、马三立、刘宝瑞、马季。四大泰斗介绍：第一位：侯宝林侯宝林（1918-1993）：语言大师，柳活相声界第一，学唱无人出其右，表演洒脱，儒雅，风格隽永。侯宝林真正的功劳是将相声提升到了一个高雅的高度，走进了电视和千家万户。不夸张说，相声能出磁带，能上春晚，演员能进团体挣工资，功劳以侯宝林为首。但是太注重相声的舞台风度，有些轻微洁癖和偏执。第二位：马三立马三立 （1914年10月1日-2003年2月11日），“逗你玩儿”，相声八德之一马德禄之子。马三立，出生于北京，成长于天津。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。亦是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。第三位：刘宝瑞刘宝瑞，尤以单口相声为长，师从张寿臣，被誉为“单口大王”。他勇于探索，擅于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。第四位：马季马季（1934-2006），"说新唱新"，马季可以算一位承前启后的宗师，既得到了旧社会老艺人的言传身教，基本功扎实，作为解放后的中坚力量又创作了无数传世的作品。论创作能力无出其右。而且桃李满天下，弟子的成就高于大多数艺人。
[create_time]2022-03-16 11:35:50[/create_time]2022-03-23 16:05:51[finished_time]1[reply_count]3[alue_good]为生活一起努力吖[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/ec3a89d3e0639b1d304111405a3b3083.jpeg[avatar]生活中的一些碎碎念啊[slogan]生活中的一些碎碎念啊[intro]5901[view_count]马季的师傅是谁？
马季的师傅是侯宝林。侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，许多人看不出他身上有侯老的艺术表现。个人简介：马季在中国相声史上是独特的一个人物，他传承了传统相声的衣钵，但却面临着新中国建立以来的新形势、新任务。传统相声的任务在某种意义上，还是“高台教化”。但马季的相声却是作为生产“任务”出现的，他的观众也变成了有恒业、有信仰的群体。他以其团体性力量，基本成功地完成了这个任务，马季的相声不仅在当时是成功的，而且直到20世纪90年代，他都深深地塑造了观众对相声的观念。
[create_time]2023-01-25 17:28:49[/create_time]2023-02-09 04:08:04[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]生活小能手145[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/1123adfe8fa9e6d40b48fdf3a3b1d526.jpeg[avatar]极简生活，治愈生活。[slogan]极简生活，治愈生活。[intro]13[view_count]马季的师傅是谁？
马季的师傅是侯宝林。侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，许多人看不出他身上有侯老的艺术表现。扩展资料：马季在中国相声史上是独特的一个人物，他传承了传统相声的衣钵，但却面临着新中国建立以来的新形势、新任务。传统相声的任务在某种意义上，还是“高台教化”。但马季的相声却是作为生产“任务”出现的，他的观众也变成了有恒业、有信仰的群体。他以其团体性力量，基本成功地完成了这个任务，马季的相声不仅在当时是成功的，而且直到20世纪90年代，他都深深地塑造了观众对相声的观念。参考资料来源：百度百科—马季（明星关系）参考资料来源：百度百科—侯宝林（弟子众多）
[create_time]2023-01-12 20:44:05[/create_time]2023-01-24 15:04:33[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]小小鱼鱼爱旅游[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/991088b6adb47ebe79f1af3c7ae7a4f1.jpeg[avatar]专注分享一些生活中的旅游小常识[slogan]专注分享一些生活中的旅游小常识[intro]7[view_count]马季与侯宝林是什么样的关系？
首先来说，两个人都是他们时代的佼佼者 他们用自己的努力给相声艺术留下了宝贵的精神财富，这一点谁也不能抹杀 至于他们之间的恩恩怨怨，他们只是其中的见证者和受害者，艺术之外的事情还是少谈吧 新时代的师徒关系 相声界有一个传统，那就是需要拜师父。拜了师父，认准了门才能得到相声门的认可。 这种传统自打相声诞生以来一直都在延续着。毕竟，那个时代的相声艺人是下九流，没有现在的地位这么高，挣的也不多。很多人都看不起干这一行的。 拜师父相当于签下了一份精神契约，无论再困难你也有义务把相声传下去，不能让相声断在你的手里。 这是以前的老传统 新时代有新时代的处事方式，这些个拜师的陋习就被抛弃了，也没有人感到惋惜。毕竟，新时代相声也能够登入大雅之堂了，不再是下九流了，也就没有人在意那些繁文缛节了。 再来说马季，原名马树槐的他曾经是一名工厂的工人。因为一次演出的机会得到了很多大家的重视。其中就包括侯宝林、刘宝瑞。之后的马季进入了广播说唱团，有了更多的认识大咖的机会。 那个时候没有所谓的师父一说了 于是，马季被指派了四个老师，侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝这四位在相声 历史 上响当当的人物都成了马季的老师。注意，这个老师和之前的师父一样也有点不一样。 新时代就有新时代的特点，有了四位顶尖的老师，马季也是为难。最后，又指定侯宝林做为马季的责任老师，言外之意就是如果马季学不成，侯宝林有着不可推卸的责任的。 至于后面的侯耀华不认可马季是侯宝林的徒弟一事，他自己都没有搞清楚自己的位置，还在这说胡话呢！ 如果说侯宝林是把相声带入大雅之堂的第一人的话，那么马季就是将这种新时代的相声带上巅峰的唯一的人。 为什么说他是唯一的？ 你看看他的这些徒弟就知道了，姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、黄宏、尹卓林等等 当然，这些徒弟和他与侯宝林的关系一样，都是学生和老师之间的关系 他的这些个徒弟把新时代的相声带向了巅峰，可也面临着巅峰之后必然下滑的自然规律的尴尬。也就是现如今的主流相声的境地。 至于传言马季打侯宝林一事 这种事情发生在特定的 历史 环境之中，马季和侯宝林既是 历史 的见证者，也是 历史 的参与者，更是 历史 的受害者。 他们之间的是是非非或许有，或许没有，都已经成为了过去。 你不能拿现在的标准去要求特定环境下的人去做什么事、去不做什么事，这都是不现实的。 也罢，到此为止吧 都是相声界举足轻重的人物，不然的话哪来的交集？ 没有交集又会哪来的恩怨？ 是非功过，转头成空，何必再抓着那一点小尾巴不放手呢？ 记住 他们都是相声史上不可多得的人才就已经足矣！ 侯宝林与马季是师徒关系，这一点人们都知道。而让人们一直议论两人之间的关系，则是来自一个坊间的传言，马季当年打了侯宝林一个耳光。 马季是一个承上启下的相声大师，在他之上是侯宝林等这种大师级的物，在他之后是一批知名的主流相声演员，而马季的《宇宙牌香烟》与《五官争功》等作品也被人们铭记在心。在马季的艺术成就得到人们认可的同时，他当年有没有打师傅是人们一直关心的话题。 关于这件事，当事人双方都给出过比较含糊的答案，当年侯宝林大师在别人问及此事时说：“这事别说了，在旧 社会 徒弟打师傅是常有的事”。这个答案值得人们玩味，每个人也都有自己的分析。而马季在面对这问题时也基本都选择了沉默，到是马季的儿子马东公开表示过父亲从来没有打过侯宝林。 这个传闻的背景是在一个特殊的时代背景下，在那个时代儿子打亲生父亲都是有可能的，别说徒弟打师傅了。到后来改革开放后，侯宝林大师有很长一段时间活跃在舞台上，但是从来没见过他与自己的徒弟马季有过什么互动，其中是什么原因，想必各位看客也都心中有数。（dh） 马季与侯宝林的关系，众所周知，师徒关系。侯宝林和马季都是相声 历史 上堪称“丰碑”性的人物，两个人的艺术造诣和艺术成就，都是同时代，同领域中的佼佼者，无可匹及！ 侯宝林，中国相声第六代传人。1917年生人，12岁开始拜师“严泽甫”学习京剧，三个月后开始撂地卖艺。后来又拜师“常葆臣”和“朱阔泉”学习相声，1940年与师叔“郭启儒”去天津演出，一举成名！ 解放以后立志于改革相声，一面修整传统相声，一面创作新相声。侯宝林把曾经被人们看不起的，认为是“耍杂耍”，“下九流”的“贫嘴相声”，转变成高级，幽默，有着丰富文化内涵的传统艺术。使其登上大雅之堂，乃至世界艺术殿堂！ 侯宝林是相声艺人中获称“艺术家”的第一个人，是第一个进入中南海为主席说相声的人。是相声泰斗，具有开创性的一代宗师。被主席誉为“语言大师”，也是政治地位最高的一位相声艺人。 马季，中国相声第七代传人。1956年被侯宝林欣赏，调入中央广播说唱团开始成为专业相声演员。马季成为专业相声演员后被指派了四位老师，分别是侯宝林，刘宝瑞，郭启儒，和郭全宝。而侯宝林被任命为“责任老师”，也就是相当于班主任！ 因此，马季得到了侯宝林大师的真传。他在对传统相声进行学习，改编的同时，还发明了“歌颂型”相声。使相声手法和创作得到了更好的发挥，也为相声这门艺术开创了更大的创作空间。作为一位出色的相声表演艺术家，无可厚非！ 在侯宝林大师所有徒弟中，马季和师胜杰是最优秀的弟子。但是若论起师徒关系，显然师胜杰和侯宝林的感情更深一些。因为师胜杰是有师傅在先，所以侯宝林再收他为徒就等于破坏了相声的行规！ 但是，侯宝林大师又真的欣赏，喜欢师胜杰，所以最后还是力排众议，搞了一个很大的收徒仪式，面向全国的媒体宣布自己收师胜杰为徒！师胜杰回忆当时的“盛况”，形容为“空前”。因为当时相声界的艺术家们几乎都到场祝贺，各大新闻媒体也纷纷进行了宣传报道，在艺术届，在相声史上都是一件前所未有的大事！ 师胜杰说“格调，品味，文化，修养”这八个字，是从师傅那学到的，最宝贵的东西！师傅曾经对他说“有文化的相声是幽默，没有文化的相声是滑稽。希望你幽默，不希望你滑稽！”这些教诲使他受益终生！ 如果说起马季和侯宝林大师的关系，不得不提到他们之间的一点恩怨。就是相声界曾传闻，马季在文革时期打过侯宝林大师一个耳光。而对于这件事情的真伪外人众说纷纭，但作为当事人的两个人却没有做出正面回应。 比如侯宝林大师的解释是:别问这个了，都过去了，旧 社会 徒弟打师傅有的是。 马季的解释是:我觉得没有这些，就没有生活。没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是！ 所以，两个人的解释很容易让人产生些想法。但是在文革那个特殊的 历史 时期，马季和侯宝林大师都曾被批斗，被下放，后来又被平反。在那个时候，人们如果做出一些非理性的事情也不足为奇。因为，人不论多么优秀，多么理智，或者多么大的艺术家！他首先都是有感情，有需要的普通人！ 当然文革以后，师徒俩的关系也逐渐恢复正常。在1983年的春晚上，侯宝林大师公开宣布马季是自己的徒弟，可见对于恩怨是释怀了的！ 所以，要问马季和侯宝林是什么样的关系？毋庸置疑，是学生和老师的关系！ 马季是相声大师侯宝林先生的徒弟，相信大家都知道。因为侯宝林先生在1983年的央视春晚上，指着马季对全国观众说：“这是我的徒弟。”下面我先简单介绍一下侯宝林先生和马季先生。 侯宝林（1917—1993年），1917年出生于天津市，满族。著名的相声表演艺术家、语言大师 ，相声大师。侯宝林先生是相声界第六代传人，属于“宝”字辈。 1922年5岁的侯宝林被带到北平，成为满族（ 镶蓝旗 ）人侯连达夫妇的养子，起名侯宝麟（曾用名侯世荣），住西城福寿里19号。 8岁的时候，侯宝林曾经上了三个月的义学。后来因为养父失业，小小的侯宝林被迫以捡煤核、卖报纸、拉水车、打粥要饭等方式，帮助家里维持生计。 12岁时，侯宝林开始学京剧，后来改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“撂地”演出，说单口相声，与许许多多旧 社会 的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。 1933年侯宝林拜相声艺人朱阔泉为师，经过刻苦学习，再加上原来的京剧功底，几年后，侯宝林大放光彩，成为京津两地的名角。1940年侯宝林和郭启儒应邀到天津演出，侯宝林因为又瘦又高，被天津观众起名为“幺鸡”；郭启儒因为又低又胖，还是光头，所以被天津观众称为“土豆”。侯宝林在天津一炮打响。1944年侯宝林成为华北地区最红的相声演员，他的相声也破天荒地成了天津大观园剧场的攒底，这也是史无前例的。寿字辈的门长张寿臣先生对此称赞道：“宝林对相声是有功的！” 新中国成立以后，侯宝林更是焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。此后，他牵头成立了相声改革小组，净化相声。同时又创作了一些反映现实生活的新相声，如《 婚姻与迷信 》、《一贯 道》等。 侯宝林大师还经常到中南海，为毛主席等中央领导说相声，毛主席非常喜欢侯宝林的相声。侯宝林在中南海说《关公战秦琼》的时候，毛主席听了一遍还不过瘾，让侯宝林又说了一遍。 侯宝林大师到底有多少徒弟，这个问题一直有争议，一直到现在还没有定论。但是有一点可以确认，那就是马季确定是侯宝林先生货真价实的徒弟。 马季（1934—2006年），原名马树槐，天津宝坻人。马季是相声大师侯宝林先生的徒弟，中国相声第七代传人，为“文”字辈。马季还是歌颂型相声的鼻祖。 1956年马季正式进入中国广播说唱团，成为专业相声演员，开始正式说相声。 马季作为相声界承前启后的人物，在说相声的同时还深入生活，亲自创作。马季在一直坚持写讽刺型相声的同时，也写了不少歌颂型相声。马季一生先后发表了三百多段相声作品，这在相声界是极为罕见的。 马季是在50年代后期开始走红的，这一方面得益于他的老师侯宝林等人，另一方面得益于中央广播说唱团得天独厚的条件，电台经常把相声演员创作的作品，录成节目播出。由于马季的作品多，自然而然地他的作品就经常可以出现在广播里，于是知名度越来越高。 改革开放以后，从1983年开始，马季先生一共六次登上央视春晚的舞台，为观众带来了《宇宙牌香烟》、《五官争功》、《训徒》等经典相声作品。马季先生还甘当绿叶，将他的徒弟姜昆、冯巩、刘伟、赵炎等人带上了春晚的舞台。 马季是著名的相声表演艺术家，是继侯宝林大师之后相声界的又一位领军人物。是承前启后的一位相声大师。有人说相声界“马季之后无大师”，我是比较赞同这句话的，至少目前还没有。 如果说马季是千里马，那侯宝林先生就是伯乐。马季无疑是幸运的人，他从出道开始就充满传奇。 1956年初，北京市举行工人业余曲艺观摩会演。22岁的马季作为新华书店的职工参加了汇演，他表演的相声《找对象》获得一等奖。首战告捷的马季当场就被侯宝林、刘宝瑞等人相中，同年，马季就正式进入中国广播说唱团，成为专业相声演员。 进入广播说唱团的马季成了香饽饽。团里四位德高望重的前辈同时看上了马季。这四位前辈都是大名鼎鼎的相声前辈，分别是：侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝。马季做梦也没想到会得到四位前辈的青睐，他们竟然都争着要收马季做徒弟。 刘宝瑞先生捷足先登，他专门把马季约到中山公园谈话：“想干这行，我负责教你，非把你教出名了不可。” 没过几个小时，侯宝林先生也私下找到马季：“跟我学相声，不出三年，保证把你培养出来。” 过了不久，郭启儒先生、郭全宝先生也分别找马季谈话，伸出了橄榄枝。22岁的马季迷茫了，何去何从他也不知道。 最后团领导发话了，四位前辈同时教马季说相声。侯宝林为负责老师，也就是班主任，其他三位算任课老师。 四位大师带一个徒弟，这就奠定了马季的“躺赢”。严师出高徒，在四位前辈的精心培育下，马季进步很快，不久就成了团里面的相声骨干。马季的名字也是老师侯宝林给起的。 新中国成立之后，相声界也呈现了新气象。拜师仪式、摆枝和引、保、代基本上都被新型的师生关系所替代。侯宝林和马季也没有举行拜师仪式，他们一直都是老师和学生的关系。 1983年首届央视春晚，侯宝林担任晚会的艺术顾问，马季、姜昆、刘晓庆、王景愚担任主持人。 马季作为主持人邀请晚会艺术顾问代表侯宝林讲话，侯宝林在向全国人民拜年之后顺便介绍了一下晚会的四位主持人。 当介绍到马季和姜昆时，侯宝林指着他俩笑着说：“这两位大家都熟悉了，一个是我的徒弟（指着马季），一个是他（马季）的徒弟（指着姜昆）。” 侯宝林在央视春晚这个最重量级的舞台上，对着全国亿万观众公开宣布马季是他的徒弟，这也是个创举。 1983年，当时流行的称呼还是“同志”和“学生”，侯宝林先生特意说马季是他的徒弟，证明侯宝林还是非常喜欢马季这个徒弟的。 提到侯宝林和马季时，大家不由自主就会想起来非常时期那个“打人”传言。关于这个传言，我在以前的问答《马季和侯耀文是什么关系？》里面已经详细解读，在这里就不赘述，感兴趣的朋友可以看看那个问答。我一直认为那个传言就是一个谣言，我坚信根本就是子虚乌有。 综上所述，马季就是侯宝林先生的徒弟，侯宝林先生就是马季的师父。名师出高徒，师父和徒弟都是相声大师，这是相声界的骄傲。 我的回答到此结束，不当之处，欢迎各位朋友批评指教，谢谢。 众所周知，侯宝林和马季是师徒关系，而且马季也是侯宝林最为知名的弟子，没有之一。马季年轻时候进入中国广播说唱团，有四位指导老师，包括侯宝林、刘宝瑞、郭全宝和郭启儒，但最为重要的责任老师就是侯宝林，他的师父就是侯宝林。 如今侯宝林和马季都已经作古，不过关于他们两人关系的猜测却一直都在。一个是最为知名的相声大师，另一个是最为知名的相声演员甚至也可以被称为大师，两人的关系究竟怎么样？尤其有一点坊间一直有传闻，那么，文革期间马季到底有没有打过师父侯宝林？ 在那非常的十年里，很多知名演员都是受到过冲击的，包括侯宝林，也包括马季。在那样的一个时代，人们的内心和人性都要经受特殊的考验。 首先说一点，那个时候马季确实给侯宝林贴过大字报。 按照那时候流行的说法，侯宝林属于黑线人物，而且被冠以反动艺术权威，成为运动中首当其冲的冲击对象。在运动初期，马季确实贴过揭发批判的大字报，矛头指向团里的当权派，其中也涉及侯宝林和其他三位指导老师。 马季事后曾对此回忆说，大字报里很多说法肯定有偏激之处，但绝无恶意中伤的成分。而针对师父侯宝林，马季确实也是贴过大字报的。 其中写了对侯宝林的一些看法，并没有扣帽子，更没有扣反革命的帽子。 无非是对从旧 社会 过来的老艺人，在作风和习惯上，马季内心有一些看法。很多人也都知道马季那句著名的话，“我太爱相声了，但我不喜欢相声队伍”。 另外，这其实也就是运动最早期，马季还有“权利”给别人贴大字报，后来很快马季本人也成为冲击对象，只剩下别人给他贴大字报的份儿了。 再说打人这件事。 其实答案就两个字，没有。 这件事很多当事人提供过证明。比如马季的儿子马东曾经当面问过父亲有没有这件事，马季就回答说，没有。 其实马东知道，父亲很多年里为这件事承受着非常大的压力，但这样的传闻一直都在，像石头一样压着马季，但马季对此又没有办法做太多辩解，很多时候只能埋在心底。 侯宝林的儿子侯耀文健在的时候，郭德纲也曾经问过他和同样在场的侯耀华。两个人的回答一模一样，就是俩字，没有。 中国广播艺术团的前团长王力叶也曾经对此表示：说马季曾经揪斗侯宝林，这实在冤枉。团里开过几次批斗会，但马季很少发言，即使发言也没有无限上纲的话。 马季不是那种政治上爱出风头的人，至于说打侯宝林更是无稽之谈。奇怪的是，这种说法竟然传遍全国，自己走到哪里都要进行解释。 另外，马季和侯宝林的老同事唐杰忠，生前也证明说没有这件事。 前些年有一次做节目的时候，马东和郭德纲也曾经说起这件事。马东也不太知道这件事为什么会传成这样，黄宏的父亲黄枫还为此专门写过证明材料，交给马东说今后如果你父亲说不清楚，你就把这个交出来。 马东认为，也许是有人别有用心，但这样的话说出来，非常容易赢得听众的认可，因为他们更愿意相信一种戏剧化的结果。 因此尽管有当事人周围的人曾经出来提供证明，但“打师父”的说法却一直都在。对此也只能说，被误会是表达者的宿命。 如今，侯宝林和马季这两位为中国老百姓带来无数笑声的相声演员，都已经离开这个世界多年。在另外一个世界，也许两人早就握手言欢，继续探讨笑的艺术了。 对于我们这些人来说，也就完全没有必要为此再徒增烦恼了。有这样的时间，还不如多听听他们两位生前的经典作品。 娱乐 答不休，我是郑捕头。欢迎关注。 @娱扒府 的提问刚刚被推荐，瞬间让我想起和马季先生曾经在工作中交往的瞬间点滴…… 照片是2006年7月，我和节目组一起去马老工作室专访怹，马老对我们的照顾和支持及配合，像家人一样，每一个细节至今仍是历历在目。 老人家为了让我们的采访素材丰富全面，取消了每天常态的午睡时间，一聊就是好几个小时，后来，就是因为马老分享了太多和侯宝林大师的珍贵故事，我因为这期专访节目还获了国字头的行业大奖。 马季先生笑洒人间，仙逝已有十四载，晚辈有幸曾访之，获此墨宝感恩永存 马季是候宝林大师的徒弟！亳无疑问！他们都为国家相声事业做岀了巨大贡献！ 师徒关系…… 侯宝林是马季的老师之一 师徒关系
[create_time]2022-07-02 17:35:03[/create_time]2022-07-16 16:12:22[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]八卦达人17[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.59f4ed3c.zNqTcjP1lNhGba4bOqsjlQ.jpg?time=4624&tieba_portrait_time=4624[avatar]TA获得超过4820个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]8[view_count]马季与侯宝林是什么样的关系？
首先来说，两个人都是他们时代的佼佼者 他们用自己的努力给相声艺术留下了宝贵的精神财富，这一点谁也不能抹杀 至于他们之间的恩恩怨怨，他们只是其中的见证者和受害者，艺术之外的事情还是少谈吧 新时代的师徒关系 相声界有一个传统，那就是需要拜师父。拜了师父，认准了门才能得到相声门的认可。 这种传统自打相声诞生以来一直都在延续着。毕竟，那个时代的相声艺人是下九流，没有现在的地位这么高，挣的也不多。很多人都看不起干这一行的。 拜师父相当于签下了一份精神契约，无论再困难你也有义务把相声传下去，不能让相声断在你的手里。 这是以前的老传统 新时代有新时代的处事方式，这些个拜师的陋习就被抛弃了，也没有人感到惋惜。毕竟，新时代相声也能够登入大雅之堂了，不再是下九流了，也就没有人在意那些繁文缛节了。 再来说马季，原名马树槐的他曾经是一名工厂的工人。因为一次演出的机会得到了很多大家的重视。其中就包括侯宝林、刘宝瑞。之后的马季进入了广播说唱团，有了更多的认识大咖的机会。 那个时候没有所谓的师父一说了 于是，马季被指派了四个老师，侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝这四位在相声 历史 上响当当的人物都成了马季的老师。注意，这个老师和之前的师父一样也有点不一样。 新时代就有新时代的特点，有了四位顶尖的老师，马季也是为难。最后，又指定侯宝林做为马季的责任老师，言外之意就是如果马季学不成，侯宝林有着不可推卸的责任的。 至于后面的侯耀华不认可马季是侯宝林的徒弟一事，他自己都没有搞清楚自己的位置，还在这说胡话呢！ 如果说侯宝林是把相声带入大雅之堂的第一人的话，那么马季就是将这种新时代的相声带上巅峰的唯一的人。 为什么说他是唯一的？ 你看看他的这些徒弟就知道了，姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、黄宏、尹卓林等等 当然，这些徒弟和他与侯宝林的关系一样，都是学生和老师之间的关系 他的这些个徒弟把新时代的相声带向了巅峰，可也面临着巅峰之后必然下滑的自然规律的尴尬。也就是现如今的主流相声的境地。 至于传言马季打侯宝林一事 这种事情发生在特定的 历史 环境之中，马季和侯宝林既是 历史 的见证者，也是 历史 的参与者，更是 历史 的受害者。 他们之间的是是非非或许有，或许没有，都已经成为了过去。 你不能拿现在的标准去要求特定环境下的人去做什么事、去不做什么事，这都是不现实的。 也罢，到此为止吧 都是相声界举足轻重的人物，不然的话哪来的交集？ 没有交集又会哪来的恩怨？ 是非功过，转头成空，何必再抓着那一点小尾巴不放手呢？ 记住 他们都是相声史上不可多得的人才就已经足矣！ 侯宝林与马季是师徒关系，这一点人们都知道。而让人们一直议论两人之间的关系，则是来自一个坊间的传言，马季当年打了侯宝林一个耳光。 马季是一个承上启下的相声大师，在他之上是侯宝林等这种大师级的物，在他之后是一批知名的主流相声演员，而马季的《宇宙牌香烟》与《五官争功》等作品也被人们铭记在心。在马季的艺术成就得到人们认可的同时，他当年有没有打师傅是人们一直关心的话题。 关于这件事，当事人双方都给出过比较含糊的答案，当年侯宝林大师在别人问及此事时说：“这事别说了，在旧 社会 徒弟打师傅是常有的事”。这个答案值得人们玩味，每个人也都有自己的分析。而马季在面对这问题时也基本都选择了沉默，到是马季的儿子马东公开表示过父亲从来没有打过侯宝林。 这个传闻的背景是在一个特殊的时代背景下，在那个时代儿子打亲生父亲都是有可能的，别说徒弟打师傅了。到后来改革开放后，侯宝林大师有很长一段时间活跃在舞台上，但是从来没见过他与自己的徒弟马季有过什么互动，其中是什么原因，想必各位看客也都心中有数。（dh） 马季与侯宝林的关系，众所周知，师徒关系。侯宝林和马季都是相声 历史 上堪称“丰碑”性的人物，两个人的艺术造诣和艺术成就，都是同时代，同领域中的佼佼者，无可匹及！ 侯宝林，中国相声第六代传人。1917年生人，12岁开始拜师“严泽甫”学习京剧，三个月后开始撂地卖艺。后来又拜师“常葆臣”和“朱阔泉”学习相声，1940年与师叔“郭启儒”去天津演出，一举成名！ 解放以后立志于改革相声，一面修整传统相声，一面创作新相声。侯宝林把曾经被人们看不起的，认为是“耍杂耍”，“下九流”的“贫嘴相声”，转变成高级，幽默，有着丰富文化内涵的传统艺术。使其登上大雅之堂，乃至世界艺术殿堂！ 侯宝林是相声艺人中获称“艺术家”的第一个人，是第一个进入中南海为主席说相声的人。是相声泰斗，具有开创性的一代宗师。被主席誉为“语言大师”，也是政治地位最高的一位相声艺人。 马季，中国相声第七代传人。1956年被侯宝林欣赏，调入中央广播说唱团开始成为专业相声演员。马季成为专业相声演员后被指派了四位老师，分别是侯宝林，刘宝瑞，郭启儒，和郭全宝。而侯宝林被任命为“责任老师”，也就是相当于班主任！ 因此，马季得到了侯宝林大师的真传。他在对传统相声进行学习，改编的同时，还发明了“歌颂型”相声。使相声手法和创作得到了更好的发挥，也为相声这门艺术开创了更大的创作空间。作为一位出色的相声表演艺术家，无可厚非！ 在侯宝林大师所有徒弟中，马季和师胜杰是最优秀的弟子。但是若论起师徒关系，显然师胜杰和侯宝林的感情更深一些。因为师胜杰是有师傅在先，所以侯宝林再收他为徒就等于破坏了相声的行规！ 但是，侯宝林大师又真的欣赏，喜欢师胜杰，所以最后还是力排众议，搞了一个很大的收徒仪式，面向全国的媒体宣布自己收师胜杰为徒！师胜杰回忆当时的“盛况”，形容为“空前”。因为当时相声界的艺术家们几乎都到场祝贺，各大新闻媒体也纷纷进行了宣传报道，在艺术届，在相声史上都是一件前所未有的大事！ 师胜杰说“格调，品味，文化，修养”这八个字，是从师傅那学到的，最宝贵的东西！师傅曾经对他说“有文化的相声是幽默，没有文化的相声是滑稽。希望你幽默，不希望你滑稽！”这些教诲使他受益终生！ 如果说起马季和侯宝林大师的关系，不得不提到他们之间的一点恩怨。就是相声界曾传闻，马季在文革时期打过侯宝林大师一个耳光。而对于这件事情的真伪外人众说纷纭，但作为当事人的两个人却没有做出正面回应。 比如侯宝林大师的解释是:别问这个了，都过去了，旧 社会 徒弟打师傅有的是。 马季的解释是:我觉得没有这些，就没有生活。没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是！ 所以，两个人的解释很容易让人产生些想法。但是在文革那个特殊的 历史 时期，马季和侯宝林大师都曾被批斗，被下放，后来又被平反。在那个时候，人们如果做出一些非理性的事情也不足为奇。因为，人不论多么优秀，多么理智，或者多么大的艺术家！他首先都是有感情，有需要的普通人！ 当然文革以后，师徒俩的关系也逐渐恢复正常。在1983年的春晚上，侯宝林大师公开宣布马季是自己的徒弟，可见对于恩怨是释怀了的！ 所以，要问马季和侯宝林是什么样的关系？毋庸置疑，是学生和老师的关系！ 马季算是新中国第一批号称“中国相声梦之队”的学员之一，他们师生的合影现在还摆放在中国广播艺术说唱团的排练厅中。现在看来不止是梦幻阵容，更多的是唏嘘和感慨，以及 历史 的问号。 这只梦之队有四个老师，分别是老郭爷郭启儒，少郭爷郭全保，单口大王刘宝瑞，还有就是侯宝林大师。四个学生分别是马季、郝爱民、于世猷、李文华。 其实当时的师资跟学员也不止这八个，杨紫阳唐杰忠等都是学生，只不过这八位算是里面相对优秀的腕儿，也就是所谓的初代台柱子。 而马季在这帮学生里面，是极其优秀的佼佼者。现在还留下的音频资料，比如《扒马褂》《豆腐堂会》《拔牙》等段子，都可以看出青年马季惊人的相声天赋，即使跟四大名师合作也一点不落下风。 既然是天才，那么自然就被赋予厚望，被寄予厚望的学生，就容易变得很上进，而想要上进的情绪越浓，就越容易跟老师产生矛盾。 马季跟侯宝林那么多风风火火的传闻，基本都是围绕着这种情绪下诞生的。而青年时候的马季确实给人一种潮气蓬勃，积极上进的印象，那么在很多无法辨别真假的传闻中，人们自然而然的就会带入一些符合自己审美的想象，去筛选和吸收了。 比如马季跟侯宝林结怨，是因为马季想要学新段子，但侯宝林出于藏私的目的不愿意教，不但不教还不让马季看录音学，于是师徒关系越来越恶劣。 然后就有侯宝林让马季代写入党申请，被马季一口拒绝。马季觉得入党是神圣的事情，必须自己亲自写。而侯宝林觉得马季是自己徒弟，自古徒弟替师父代笔是天经地义。 结果一到了特殊时期，所有人都要互相举报，于是师徒都给对方写了材料，马季成为著名的三小将之一（另外两个是唐赵），带头对侯宝林下手。 在孔庆普的《城.我与北京的八十年》中，还特别详细的写了马季如何虐侯宝林，感觉这事情如果是真的，那比一耳光要恐怖太多了。 但正如马东说的，那些都是 历史 ， 历史 就是由误会组成的，而每个亲历者都不需要向别人解释太多，只需要说两个字“没有”就够了。 马东作为儿子固然会否定，这可以理解，侯耀文侯耀华也否定过这件事情，但真真假假也就藏在当事人心里就可以了。 对于侯宝林来说，只有一句模糊的回应：别问这个了，旧 社会 徒弟打师父有的是。 对于马季来说，也是一句模糊的回应：我觉得没有这些，就没有生活；没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是。 其实侯宝林也好，马季也好，都是特殊年代的受害者，他们都在滚滚的时代洪流中身不由己，反抗也好，被迫害也好，最后能够留在 历史 上的，只有他们的作品而已。 侯宝林先生潇洒的台风，以及对相声改革跟净化起到的先驱带头作用。 马季先生无与伦比的才华和创作能力，以及为曲艺行业培养了无数优秀学生。 跟这些成绩比较起来，那段特殊时期的回忆，不值得大书特书，更不需要隔三差五的去翻包袱。 对于两位大师，我们只需要记住一句话，那就是侯宝林在第一届春晚上介绍马季姜昆的时候说的： 这是我徒弟（马季），那是他徒弟（姜昆）~ 他们不光是师生，而是彼此承认的师徒了，这就足够了。 候宝林先生是马季先生的师傅 师徒关系 马季是候宝林大师的徒弟！亳无疑问！他们都为国家相声事业做岀了巨大贡献！ 与侯宝林同时代的相声艺人很多很多？但为什么单单树立了侯宝林先生？只有一个解释“命”。这也是马季为什么说是侯宝林的徒弟的原因之一？当年中央广播说唱团老先生就有；刘宝瑞、郭启儒、郭全宝老先生，外头有马三立，常家等他为什么不说这些人那？因为这些人没有侯宝林名头响？所以也看出了马季当年的人品。也佐证了侯宝林先生的为人决不会收马季为徒！ 师徒关系
[create_time]2022-07-12 12:36:09[/create_time]2022-07-23 16:40:09[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]乐燕铌3Q[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.b7d6ec0a.VXjYG5QHNDK7gr5FzzyTzQ.jpg?time=4634&tieba_portrait_time=4634[avatar]TA获得超过4569个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]33[view_count]相声演员马季的师傅是谁？
马季的师傅是侯宝林。侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，许多人看不出他身上有侯老的艺术表现。个人简介：马季在中国相声史上是独特的一个人物，他传承了传统相声的衣钵，但却面临着新中国建立以来的新形势、新任务。传统相声的任务在某种意义上，还是“高台教化”。但马季的相声却是作为生产“任务”出现的，他的观众也变成了有恒业、有信仰的群体。他以其团体性力量，基本成功地完成了这个任务，马季的相声不仅在当时是成功的，而且直到20世纪90年代，他都深深地塑造了观众对相声的观念。
[create_time]2022-02-23 16:33:49[/create_time]2022-03-06 15:55:19[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]生活小能手145[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/1123adfe8fa9e6d40b48fdf3a3b1d526.jpeg[avatar]极简生活，治愈生活。[slogan]极简生活，治愈生活。[intro]2404[view_count]相声演员马季的师傅是谁？
马季的师傅是侯宝林。侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，许多人看不出他身上有侯老的艺术表现。扩展资料：马季在中国相声史上是独特的一个人物，他传承了传统相声的衣钵，但却面临着新中国建立以来的新形势、新任务。传统相声的任务在某种意义上，还是“高台教化”。但马季的相声却是作为生产“任务”出现的，他的观众也变成了有恒业、有信仰的群体。他以其团体性力量，基本成功地完成了这个任务，马季的相声不仅在当时是成功的，而且直到20世纪90年代，他都深深地塑造了观众对相声的观念。参考资料来源：百度百科—马季（明星关系）参考资料来源：百度百科—侯宝林（弟子众多）
[create_time]2020-10-02 17:53:57[/create_time]2014-01-17 15:06:40[finished_time]4[reply_count]27[alue_good]小小鱼鱼爱旅游[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/991088b6adb47ebe79f1af3c7ae7a4f1.jpeg[avatar]专注分享一些生活中的旅游小常识[slogan]专注分享一些生活中的旅游小常识[intro]25815[view_count]马季师傅是谁？
侯宝林。侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。相关如下：1987年，参加央视春晚，与刘伟、冯巩等合作表演群口相声《五官争功》。1989年，获首届中国金唱片奖 。2006年9月，获颁中国曲艺牡丹奖终身成就奖。11月，主演首部个人电视剧《旗袍》，在剧中饰演汤老板 ；12月20日，马季在家中因心脏病复发抢救无效逝世，享年72岁 。马季去世后，中国曲艺家协会授予马季“人民曲艺家”称号 。
[create_time]2021-11-12 22:57:41[/create_time]2021-11-23 11:02:56[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]清风聊生活[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.fc8e7220.P-GLmu_nCCSK4gcLMQukig.jpg?time=725&tieba_portrait_time=725[avatar]醉心答题，欢迎关注[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]72[view_count]马季的师傅是谁？
马季的师傅是侯宝林。侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯门弟子众多，其中以马季和师胜杰最为著名。马季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远，许多人看不出他身上有侯老的艺术表现。扩展资料：马季在中国相声史上是独特的一个人物，他传承了传统相声的衣钵，但却面临着新中国建立以来的新形势、新任务。传统相声的任务在某种意义上，还是“高台教化”。但马季的相声却是作为生产“任务”出现的，他的观众也变成了有恒业、有信仰的群体。他以其团体性力量，基本成功地完成了这个任务，马季的相声不仅在当时是成功的，而且直到20世纪90年代，他都深深地塑造了观众对相声的观念。参考资料来源：百度百科—马季（明星关系）参考资料来源：百度百科—侯宝林（弟子众多）
[create_time]2023-01-14 10:38:50[/create_time]2023-01-24 10:04:17[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]小小鱼鱼爱旅游[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/991088b6adb47ebe79f1af3c7ae7a4f1.jpeg[avatar]专注分享一些生活中的旅游小常识[slogan]专注分享一些生活中的旅游小常识[intro]118[view_count]侯宝林的师傅是谁？他有那几个徒弟？
12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出侯宝林的徒弟 贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、李文山、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰16岁的侯宝林在西单上场马绍箴的戏班唱京戏。毗邻著名相声艺人高德明、朱阔泉、汤金澄等人的相声场子，听相声成为侯宝林演唱京戏之余唯一关心的事，一个偶然机会，开始单独表演相声，并拜相声艺人朱阔泉为师，从此侯宝林便与相声结下不解之缘。
[create_time]2020-12-06 06:33:34[/create_time]2013-08-12 19:26:42[finished_time]3[reply_count]8[alue_good]阡陌上花开[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.1f9c8638.A4gX4ikWfdZryCkd3qY1WQ.jpg?time=4773&tieba_portrait_time=4773[avatar]TA获得超过11.2万个赞[slogan]阡陌上花开[intro]14844[view_count]
侯宝林徒弟顺序 侯宝林的徒弟有哪些？
1、侯宝林的徒弟名单，按照学艺先后排序分别有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。其中，马季和师胜杰是徒弟里最为出名的。而师胜杰虽然拜师较晚，但因为是相声世家出身，作为相声演员的各个方面以及素质基本都定型了，再加上师父的教导，师胜杰在徒弟中是最像侯宝林的，也是侯宝林晚年最为喜欢以及得意的徒弟。
2、侯宝林还有记名弟子于世猷、姚振寰、林培瑞（美国）、李天成、包松年，带拉师弟王宝童和马志明。
3、在相声界里，侯宝林是相声演员们都为之敬仰的大师。他除了是相声界里开创性的一代宗师外，还创作了很多脍炙人口的相声，一直作为艺术技巧被后辈们进行理论研究。在相声艺术的传承与发展中，侯宝林大师都做出了重大的贡献。
[create_time]2023-01-29 09:50:11[/create_time]2023-02-10 05:35:15[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]是你们的洲洲[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.b8aca50d.kB-1VnYlhPp6TJWoh8IunA.jpg?time=6641&tieba_portrait_time=6641[avatar]TA获得超过222个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]2[view_count]
侯宝林师傅是谁？
侯宝林师傅朱阔泉。1939年，侯宝林开始给师父朱阔泉先生捧哏，在天桥新民茶社首次正式登台表演相声。1949年7月2日，列席参加中国文学艺术界第一次全国代表大会。同年，首次为国家领导人表演相声。1955年1月，侯宝林创作的相声《夜行记》获中国曲艺研究会颁发的“优秀曲艺作品奖”。1979年7月，正式宣布退出舞台。扩展资料：侯宝林创作、演出的相声发挥了讽刺艺术的作用，提高了相声在艺术中的地位。作品大多能积极反映现实生活、塑造鲜明的人物形象，具有很强的艺术感染力。艺术风格清新洒脱，本色自然，寓庄于谐，化雅为俗。可令人笑得捧腹，却绝不哗众取宠。语言清晰、明快，动作自然、和谐。善于摹拟各种方言、市声和戏曲表演，被赞誉为“说唱臻化境”。另外，注重相声的知识性、趣味性和评论作用。侯宝林先生在相声艺术中起到了承前启后、继往开来的作用。在一定程度上，侯宝林的名字是与相声紧密连在一起的。
[create_time]2021-04-09 16:33:29[/create_time]2021-04-21 00:00:00[finished_time]1[reply_count]4[alue_good]小小鱼鱼爱旅游[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/991088b6adb47ebe79f1af3c7ae7a4f1.jpeg[avatar]专注分享一些生活中的旅游小常识[slogan]专注分享一些生活中的旅游小常识[intro]12601[view_count]侯宝林简介
侯(1917年11月29日-1993年2月4日)，中国第六代相声演员，著名相声演员，世纪相声大师，先学京剧，后改相声。侯1917年生于天津。由于家境贫寒，他四岁时被叔叔张全彬送到地安门外的家中。养父在淘贝乐屋做厨师。从懂事开始，他就经历了城市贫民生活的艰辛。1929年，他才11岁，就拜颜为师，学习京剧。从1940年开始，他和他的长辈郭启儒搭档说相声。1993年2月4日，侯因胃癌去世，享年76岁。侯被认为是音韵学的开山鼻祖和语言大师。在他漫长的60年艺术生涯中，他致力于研究和发展相声艺术，给观众带来欢笑。以他为代表的一批相声艺术家，使这门艺术真正走进了千家万户，达到了令人瞩目的艺术高峰。他一生致力于相声事业。除了创作和表演大量脍炙人口的相声段子外，他还对相声和曲艺的起源、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代，一些活跃在相声舞台上的著名艺术家都是他的学生。前言：也许当代很多年轻人因为德云社而接触到相声这种中国传统文化，但年轻人不知道的是，相声作为中国的一种象征，其实早就在国外传播了。侯作为相声界的元老级人物，为相声的传播做出了巨大的贡献。后的巅峰是什么时候？下面就让我们一起来看看边肖吧！1.侯在为、朱德等国家领导人演出时达到了巅峰。侯老师其实一开始并不是专业的相声演员。他最早开始学习京剧，他的师傅是颜。然后在鼓楼商场等地演出。直到1939年，他才正式接触相声，师从朱阔泉，并在天桥新民茶馆进行了他的第一次正式相声表演。经过多年的发展，后先生积累了丰富的相声表演经验，并于1949年达到巅峰。作为相声演员，他第一次为毛泽东、朱德等国家领导人表演。对于这位相声演员来说，既是对其相声艺术功底的认证，也是其表演生涯的一大荣耀。第二，侯正式退出舞台，迎来了巅峰时期。侯虽然在1979年正式退出舞台，但也迎来了他相声事业的巅峰。因为退出了表演舞台，他投身于相声这一中国传统文化的研究。这不仅有助于侯提高他的艺术水平，因为他为自己1982年赴港演出奠定了基础。把相声艺术传播到港澳台。从而迎来了他演艺生涯的又一个高峰期。侯创作的相声作品大多是讽刺性的，敢于批判现实中的不良社会现象。而侯的相声作品为后人学习相声提供了很多有用的资料。此外，侯还培养了许多相声演员，为中国相声的发展做出了贡献。侯临终前，特意让侯拜已故的为师。为什么？当今配音界80%的演员都和这三个家族有关联。此外，这三个家族之间有密切的联系，如常的学生马，的学生常，和的弟弟侯！但即使这三个家族关系如此密切，也有例外。比如侯大师在世的时候，没有让侯拜常为师，而是让带着拉拉拜在已经过世的宝世代大哥先生门下！这是为什么呢？说到相声艺人拜师，不得不提相声的一个规矩就是——个儿子不能拜自己的父亲。在旧社会，相声艺人的社会地位极低，属于穷人。如果他们没有努力和精湛的技能，他们就赚不到钱，没有钱他们就无法养家。所以学美术要下功夫，一个字一句线一个包袱都不能少。达不到要求就要挨打！有时候我会被打死。正常情况下，亲生父亲是做不到这一点的。所以他们把孩子送到他们的伴侣或朋友那里学习艺术，订立生死文书，然后他们在曲艺中的同行将作为向导、担保人和替代品来见证下一代。这意味着他们进入了相声家谱。作为相声大师，侯深知这一点。他不想让他的儿子经历同样的痛苦。我也不想因为自己在声音界的地位和影响力给孩子带来无形的压力。于是侯先生坚决反对三个儿子学相声。甚至在侯被偷偷录取到铁路文工团后，侯先生还去找铁路文工团的领导，要求不要招收侯了。然而，侯的强烈反对并没有阻止侯对相声艺术的热爱。侯没有听他父亲的话。他知道学相声会遭到父亲的反对，就偷偷学了起来，私下苦练。侯凭着对相声艺术孜孜不倦的追求和坚持不懈的努力，一举成名于相声界，也受到了众多相声观众的喜爱。看到后对相声艺术如此痴迷，后大师也不再坚持己见。但另一个问题出现了。侯应该拜谁为师？如果他不跟他的老师学习，侯永远也进不了相声门，他属于海青退。因此，侯的母亲多次请求与侯家关系密切的常让拜他为师。但是常先生包华心里非常清楚。他知道侯兴高采烈，未必看得上自己。于是昌先生对后说：“我也很喜欢你，但我必须得到你父亲的允许才能收你为徒。”果然，师傅侯不同意侯收常为师。其实侯先生早有一个长远的打算，那就是让侯拜这位音韵世界的大哥为师。在音韵学界，赵佩茹先生以其渊博的学识、宽广的处世之道、准确的用词和细致入微而著称，备受同行推崇。此外，侯大师与先生关系密切。所以在侯大师眼里，侯要么不想学他的老师，只能学宝世代的门主先生。但那时候，先生已经去世多年，所以先生侯找到了赵佩茹先生的徒弟，时任全总文工团说唱团团长的高英培，让其带拉侯耀文拜师。当时高英培先生表示侯耀文能拜师是好事，但是不能他带拉，他不是大师兄，赵佩茹先生的大徒弟是李伯祥。但是他可以出面找李伯祥先生。于是在高英培先生的牵线搭桥之下，李伯祥先生代师父赵佩茹收侯耀文为徒，侯耀文也正式成为赵佩茹先生的门下。
[create_time]2023-06-14 12:50:21[/create_time]2023-06-29 12:50:21[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]校易搜全知道[uname]https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/0e2442a7d933c895ca8a10e3c31373f0830200b5?x-bce-process=image%2Fresize%2Cm_lfit%2Cw_450%2Ch_600%2Climit_1%2Fquality%2Cq_85%2Fformat%2Cf_auto[avatar]专注互联网信息分享。[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]15[view_count]
马三立和侯宝林对比，谁的相声功底更高？
如果单论相声功底，马三立要更胜一筹，具体如下细说马三立的相声功底更胜一筹马三立生于1914年，是相声寿字辈演员，比侯宝林大师要高上一倍，马三立属于相声世家，其祖父是著名的评书艺人，而父亲则是相声八德之一的马德禄，大哥是万人迷李德钖钟爱的弟子马桂元，马三立出生在这样的相声世家，家学渊源自然是少不了的，所以马三立即便年龄不大，但一出生辈分就定了，而且有这样的氛围熏陶，功底自然不用多说。解放前马三立就已经成名，其相声水平已经很厉害了，而解放后，马三立身处天津，专心研究相声，其曲艺相声更是发挥到极致，尤其是继承和发扬了马氏相声，为马氏相声赢得了“无人不宗马”的美誉。马三立艺术生命很长，其潜心研究相声的技艺水平，到了晚年可以说是炉火纯青，随便登台一段话，都是单口相声，包袱设计更是巧妙，时隔多年，仍能让人回想起来一笑，这就是马三立先生的相声功底，从这点来说，马三立可以说是相声功底和技艺水平的顶峰。第一个是提高了相声艺人的地位，在解放前，都是京韵大鼓演出攒底，可侯宝林大师通过自己努力，使相声成为攒底的曲艺形式，这贡献是对相声界的大贡献。第二点是对相声进行改进。解放后，相声一度面临取缔的风险，侯宝林大师牵头组织了相声改进小组，对相声进行了净化，并进行了新相声的创作，因此相声不仅没有被取缔，而且得到了繁荣发展，这点功绩也是对相声界的一大贡献。第三点，就是对相声进行曲艺理论研究。传统相声讲究口口相传，并没有多少理论研究，但是一门艺术要想发展繁荣，就不能没有理论基础，所以侯宝林大师晚年潜心曲艺理论研究，为相声这门曲艺形式的发展奠定了基础。虽然辈分上侯宝林大师要低马三立一辈，但是整体来看艺术成就，侯宝林大师可以说远远领先马三立，马三立一生大部分时间都是继承发展马氏相声，其自身的曲艺水平功底炉火纯青，但是其没有对相声界起到决定性的推动作用，而且马氏相声可以说后继乏人，在马三立、马志明时代过后，马氏相声也就逐渐没落。
[create_time]2022-03-10 15:58:30[/create_time]2022-03-25 15:36:49[finished_time]14[reply_count]1[alue_good]闲聊界的007[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/cdfb311ff5f4126782894f0226c810c0.jpeg[avatar]人事专员[slogan]隐藏在人群中的八卦爱好者[intro]8826[view_count]同为相声大师，马三立的影响力和地位都比侯宝林弱，为何要“尊侯抑马”呢？
这是因为马三立的贡献比侯宝林小，要论影响力和行业历史地位，在相声界无人能与侯宝林大师匹敌，如果要说接近的话，也只有一代宗师张寿臣有所接近，而马三立大师，虽然被誉为相声泰斗，但是影响力、地位方面和侯宝林大师相比还是差上了很大一截，主要原因是：马三立只重视马氏相声技艺的提升，而侯宝林则是对整个相声界乃至曲艺界都有绝对性的引领作用。解放前侯宝林和马三立的对比侯宝林大师生于1917年，其师承朱阔泉，是相声宝字辈的艺人，其在解放前就已经成名，其解放前对相声的三个贡献是：攒底、文明相声和学唱。相声虽然诞生时间长，但是早年一直属于街头艺术，难登大雅之堂，之后相声也从地头进入园子表演，和京韵大鼓等同台演出，但是身份要低一些，是侯宝林大师第一次将相声从低等艺术变成攒底演出，算是为相声抬高了一个身价，当时不同的节目收入是不同的，侯大师的这一份功劳，对相声界是有大帮助的。相声之所以难登大雅之堂，就是因为相声为了招揽顾客，会说一些荤口、脏口，而侯宝林大师却坚持说文明相声，算是给相声整个层次的提升奠定了基础，解放前就有观众评价说：侯宝林的相声，文明。相声之前说学逗唱的唱主要是太平歌词，其并不怎么优美，主要是招揽顾客，而侯宝林大师则将柳活融入了相声之中，占了大头，立马引起相声满堂彩，为此相声门长张寿臣还当面说侯宝林大师的唱不是相声，直到后来侯宝林大师赢得了相声界、观众的认可，张寿臣才收回成见，而学唱也成为后来相声发展的重要方向。侯宝林大师不是门内出身，却在解放前对相声具有这三大贡献，反观同时期的马三立，虽然比侯大师大三岁，而且辈分也高一辈，但是始终名气不太大，反而被师侄辈的赵佩茹、常宝堃、侯宝林等压一头，所以解放前，马三立大师只能是辈分大，论贡献和影响不如侯宝林。解放后侯宝林大师的巨大贡献解放后是侯宝林大师的高光时刻，其是相声界乃至曲艺界的领军人物，受到党和国家领导人的接见，积极为文艺界献言献策，推动了文艺界的发展，其对相声界也有三大贡献，分别是：改进相声、培养新人、发展曲艺理论。解放后，相声作为旧社会的产物，一度面临被取缔的风险，而侯宝林大师牵头组织了相声改进小组，并邀请老舍先生对相声进行改进，通过改进，相声不仅被保留下来，还得到了极大的发展，相声艺人从街头卖艺人变成了曲艺工作者，社会地位也得到大幅提升，可以说这种相声界的巨大改变，侯宝林大师绝对是第一功臣。在培养新人方面，侯宝林大师培养了马季、郝爱民、于世猷、师胜杰等等一大批新人，还在中广说唱团中授业培养新人，现在相声中的马家军也主要是侯门子弟，这为相声界的繁华提供了坚实的人才队伍。侯宝林大师晚年退出相声舞台，研究曲艺理论，为相声提供理论基础，这些工作在侯宝林大师之前没人做过，相声靠师承关系，口口相传，迄今为止，整个相声界的发展仍离不开侯宝林大师所做的曲艺理论工作。解放后马三立的贡献远远小于侯宝林解放后，马三立大师也积极投入新中国的曲艺文化建设，也自己创作了新相声段子，培养了新人，但是相比于侯宝林大师，马三立大师主要在天津活动，很少参与全国性的相声工作，也没有对相声改进做出太多的贡献，在培养新人方面，马三立收徒大多是拜门，并没有真正传授多少技艺，而马氏相声的真正传人则是自己儿子马志明，如今马氏相声后继乏人，相比于侯门而言，颇有凋零之感。但是从艺术生命而言，马三立大师晚年艺术精湛，对艺术要求严苛，加上其辈分高，从艺时间长，所以还是得到整个相声界的推崇，马季先生更是在马三立大师从艺八十周年纪念晚会上说马三立大师是“前无古人后无来者”，虽不免有所夸大，但是也说明马三立大师的巨大影响和崇高地位，但是相比于侯宝林大师的贡献而言，马三立大师要逊色的多了。
[create_time]2022-10-02 20:21:26[/create_time]2022-10-17 19:56:46[finished_time]5[reply_count]1[alue_good]娱乐场锁[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.ac5c9d78.pFhFH_h6cOlzUQd4i6ajyw.jpg?time=4309&tieba_portrait_time=4309[avatar]最想被夸「你懂的真多」[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]1155[view_count]同样都是“相声大师”，侯宝林和马三立，谁的艺术成就更高？
相声、小品、评书、笑话，是说唱艺术。其中相声位列首位，很多人想到的相声大师，有侯宝林和马三立两位老先生。有人问，这两位要是比较起来，谁的艺术成就更高一些？应该说各有千秋，比较起来，真的很难。就如同西门吹雪和叶孤城的紫禁之巅对决，很难说输赢。一、侯宝林先生的艺术成就在于“说唱臻化境”很多人觉得，侯宝林先生的艺术成就很高，他演绎了很多经典桥段，无论是《三棒鼓》、《关公战秦琼》，还是《夜行记》、《戏剧杂谈》等作品，都可以做到形神兼备，让大家很有代入感。郭德纲曾说，相声舞台上，要用一句话将大家带入情境，让大家相信听到的，是一种能力。侯宝林先生能够将雅与俗结合起来，可以融雅入俗，让大家雅俗共赏。在《对春联》中，能够将一些雅字相对的内容，变成通俗易懂的，让大家欣赏的时候，不至于雅的内容听不懂。这种雅俗相融的境界，蛮高深的。对于很多相声人而言，能够把握好这个度，就很难。他不仅仅是雅俗共赏，还比较擅长演唱。他的艺术特点是模仿，能够模仿很多市井的声音和叫卖，还能进行戏曲表演，演唱的京剧，有板有眼，有人说郭德纲属于京剧票友，侯宝林先生可算是专业的京剧演员。侯宝林先生的演唱，让人惊叹不已。有人说，侯宝林先生的艺术成就，属于比较高的，在相声界属于顶级水准。这话不假，从他带出来的学生就可以知道。马季、师胜杰等人，是侯宝林先生的徒弟，在艺术上的成就，很高。马季老师在相声界的地位很高，师胜杰老师的艺术成就不俗，都是侯宝林先生指导有方。侯宝林先生在相声界的地位，可谓是泰山北斗！当然，马三立先生也是这样的。二、马三立老师对相声的贡献，在于创新上很多人熟悉马三立老师，也知道他的相声，经典的段子有《逗你玩》、《地理图》、《吃元宵》等，他在相声艺术上的成就，更多是创新。马三立老师在表演的时候，总能听到其中的新内容。他表演的时候，更注重“贯口”活儿，能够将大段关口背下来，这绝对是功力。“文哏”段子也是马三立老师比较在行的，他喜欢用‘包袱’把观众逗乐，而不是去咯吱观众。他曾说，希望观众有一种余音绕梁的感觉，什么时候回想起来，什么时候都会乐。这个功力，实在强悍。马三立老师表示，艺术就应该是一种语言的魅力，而不是利用肢体语言来打动观众。他喜欢那种“润物细无声”的感觉，用自己的语言魅力去感染观众，又让观众感受不到自己的用心，那种潜移默化的实力，让马三立老师获得了业界认可。他的包袱很逗趣，在说相声的时候，就有种打太极的感觉，那种自然纯正的味道，不出包袱的时候，有种悠然见南山的感觉，出包袱的时候，那就是一鸣惊人啦！马三立老师的相声，讲究的是平民艺术，其中充满了烟火气。让大家在平时的生活中就可以感受到他语言的魅力，“津门相声”的独特性，让他在一众相声艺人中脱颖而出，成为大家喜欢的艺术家。有人说，这些是创新吗？这不是独特性吗？独特性不属于创新吗？马三立老师的艺术特色很鲜明，就如同他的人格魅力一样。他在艺术上的追求，是不断追求更好，他没有架子，愿意跟年轻人相处。冯巩老师和巩汉林老师都马老都很尊敬，原因是他给予他们很多指导。这种艺术上的指导，来自于马老的认知。马老的独具魅力，在于语言上的灵活。马三立老师的相声，更多的是大象无形的艺术追求，他的艺术，能够让大家在欢笑中感受到魅力，还让大家有所反思，有很强的生活借鉴能力。马三立老师的艺术成就很高，被认为是“相声泰斗”，毫不为过！三、二人别具特色，别具一格，都很棒！相声是语言的魅力，有很强的艺术性。郭德纲曾说，说相声很容易，说好很难。能够达到艺术的高峰，就难上加难。不过，再难的高峰，也有人攀登。珠穆朗玛峰，也有人登顶。马三立老师和侯宝林老师，就属于位于巅峰之人，非要将两个人比较，可能有点难。马三立老师的艺术成就，更多的是在单口相声，他用包袱逗趣大家，情节和人物是马三立老师注重的点，经常是以第一人称说事，说的都是家长里短的小事，让大家很有代入感，感受到他语言的艺术和素养，听他的故事，借鉴一下，应用到自己的生活中，不失为一个好方法。侯宝林老师的艺术成就，在于唱和模仿，他的艺术成就很高，也有很多徒弟，能够成为相声界的泰斗，那得有很高的艺术成就，他做到了，也实现了相声的雅俗共赏，很多人喜欢这种表演方式。侯宝林先生的艺术成就，有目共睹。两个人的区别，更多是根据自身的特点加以发扬，让大家感受到他们的魅力，就如同说脱口秀的天花板之间的对决，到底谁最优秀？这就是关公和秦琼的实力对决，没有输赢，只有不一样的厉害。对此，大家是怎么看的？欢迎大家留言，一起讨论下！
[create_time]2022-09-15 15:46:28[/create_time]2022-09-21 10:42:18[finished_time]9[reply_count]3[alue_good]瓜妹聊娱文[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/33714c3b8999e53a75622832db54643f.jpeg[avatar]娱评人、娱乐领域创作者[slogan]跟着瓜妹，一起吃瓜！[intro]1706[view_count]