科幻是科学吗？科幻和科学的区别是什么？
科幻并不是科学，科幻也不等于科学，这二者有着非常明显得界限，它们之间也不可以被弄混地。科幻与科学相比较的话，“科幻”这个词地侧重点在于“幻”，而什么叫做“幻”呢，就是指不真实地东西，表幻莫测地东西，我们人类至今还没有掌握它的规律，也不知道这个东西到底是不是真实的存在。而“科学”二字地侧重点则在于“学”这个字，它已经成为了一门学门，是我们人类可以认识的，可以发现里面的规律的，也是真实地发生在这个时间上的事情的。现在的“科幻”主要指向那些文学作品，里面的内容是超现实的存在，或许在未来真的可能会像这作品里说的一样，但是现在还未发生，未来到底会不会发生，一切都是未知数。现在有科幻电影，科幻小说等等。它们都是利用了幻想的艺术形式的，有作家自己的幻想主义在这里面的。前两年，非常火热的《三体》就是一部科幻小说，而《流浪地球》就是一部科幻电影。但是小编要在这里说一下，科幻也并不等于玄幻，近年来，网络小说非常流行玄幻小说，但是科幻与玄幻也是不一样的。这二者相比较的话，一个是侧重于“科”，而另一个则是侧重于“玄”了。科学说的就是现实中会发生的事情，是有理有据的，是有规律的。科学也是经过个实践的检验的才能被称之为科学。就像爱因斯坦发现的相对论就是，而我们发现的黑洞也是属于科学。我们发现紫外线会加速我们皮肤的老化，这些都可以说是科学。因为它们都已经被证实了，也是确确实实存在的。科学与我们的生活息息相关，容不得一星半点的造假与马虎。
科幻是什么意思
科幻是指科学幻想，并不必须建立在科学上，其内容可以是完全不科学的。典型的科幻是基于合理或不合理的推测，通过投射、推断、类比、假设和论证等方式，描写角色以科学的形式（观察、假设、实验）对某个时间、某个空间里的事物进行探索、发现、了解、检验，通常会映衬回现实中人在宇宙中的地位、人与宇宙的关系。“科学的形式”也可以打着奇幻的名义，例如描写魔法师用魔法的思维方式去观察、分析飞机之类科技产物并进行实验。在科幻作品里也可以出现骑士将火车当做巨龙、举着长枪螳臂当车之类桥段，但这种点子用多了会让读者审美疲劳。科幻文学的诞生：科幻文学基本上是在工业革命后诞生的。人们清楚地体感到，科学技术的发展改变了社会生产方式和自己的生活方式，推动了社会的变革。于是，人们必然会想到未来的科学技术和它们对人类的影响。不安与憧憬促使人们思考，因而大部分科幻会描叙未来，多半会引入推断及现实中尚未完成的技术成果。其中，蕴含科学知识的作品为广大读者提供知识，激发积极的科学思维，带去崭新的观点。
科幻片是什么意思？
“科幻片”这个词最开始只是指的是以科幻元素作为题材的电影类型，但是最近却被网友们玩成了一个梗，经常出现在各种短视频的评论区中。这是网友们用来形容一些非常甜美、令人羡慕的爱情，就像科幻片一样，让人感觉很惊讶、很不真实的感觉，还可以称为：《科幻爱情大片》。其实这个梗也不单单可以形容爱情，也可以用来形容平常生活中一些奇怪的、匪夷所思的事情，不过这种用法比较少，很少有人这么用这个梗。比如：“今天在路上走着走着，突然看见天上有个像飞碟一样的东西在飞，我真懵了，科幻片是吧。”科幻的本身含义科学幻想（Science Fiction），简称科幻（Sci-Fi），直译应为“科学小说”或“科学虚构”（而直译应为“科学幻想”的“Science Fantasy”也因此被迫译为了“科学奇幻”）。科学的幻想，即根据有限的科学假设（某些东西的存在，某些事件的发生），在不与人类最大的可知信息量（如现有的科学理论，有据可考的事件记录）冲突的前提下，虚构可能发生的事件。科幻已发展成为一种文化和风格，而科幻文化也成为了一种由科幻作品衍变出来的新文化。
科幻是什么意思
科幻即是科学幻想，科幻的定义众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大。比较接近的是：“用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。”其中最广义的一种认为：“只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。”《辞海》上对“科幻小说”的定义是：“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。”《简明不列颠百科全书》第四卷定义为“20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。”另外，科幻、奇幻、魔幻、玄幻这四种风格所指各有不同。扩展资料不同风格的科幻1、抒情类科幻抒情类科幻多具有散文特点。它不以题材见长，而是文笔优美，感情婉转愁怅为特点。雷·布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物。他的许多作品，如《浓雾号角》、《火星纪事》等等，都有怀旧倾向。而抒情风格则是这种倾向的文字外表。詹姆斯·冈恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期来临，人类移民赤道附近，北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡，目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体，成为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节。主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。泰利·比森的《地球老歌》，也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念。情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文，而不是科幻小说。中国科幻作品里，抒情作品极少。可以举出的例子，是何海江、饶骏合作的《飞越海峡的鸽子》。2、荒诞类科幻荒诞手法是西方现代派文学的重要特点。这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩。在科幻作品里，运用荒诞手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们。詹姆斯·冈恩是运用荒诞手法的代表。他的《来自外星球的礼物》、《绿色拇指》、《玩具熊》等，时空错综复杂，变幻莫测。把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如《长生不死》、《人类之声》等放到一起，可以清楚地看到两者间的区别。中国科幻作家中，韩松是使用荒诞手法的代表人物。他的几乎所有短篇都难以理清逻辑脉络，更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫明其妙的气氛。《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作。其它如《末班地铁》、《赤色幻觉》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩。同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品，如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》，把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉。3、幽默类科幻赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。但也有一些不错的例子。冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》。对战争狂人进行了辛辣的讽刺。星新一以微型科幻见长。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少。郑渊洁的《黄金梦》也是少见的幽默科幻。其风格近乎无厘头。王晋康作品风格偏重于厚实，大气。所以轻松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球标准》便尤其显得突出。郑军的《虫飞蚁走也惊魂》，也是幽默科幻的代表。虽然许多科幻作品都有些轻松的谈话，幽默的情节。但以幽默风格为特色的科幻作家尚未出现。这也算是科幻文学发展的一个小方向吧。4、恐怖类科幻恐怖小说被视为一个文学门类。甚至和科幻、奇幻并列为三大幻想文学门类（《想象的艺术——20世纪科学幻想、恐怖和幻想艺术》，美国弗兰克·罗宾逊等编著）。任何题材，现实与超现实，过去和现代的，都可以被处理成恐怖风格，也可以不被处理成恐怖风格。恐怖与科幻是“横”与“纵”的关系。一部小说恐怖与否，需看它的主要事件是否是悬念。悬念不同于悬疑。悬疑是未解之谜，而悬念则是让读者能够提起心，吊起胆的情节。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖风格科幻片《异种》，开始部分就交待了背景：科学家接受到外星电波中传来的遗传信息，用它培育出一个外星人。这个人逃出基地，到处寻求男性，以便通过交配产下后代。而男人与之交配后便被她杀死。这部电影里没有悬疑，只有悬念：外星异种如何去害人。处在危险中的人能不能逃脱她的杀害。如前所述，从哥特式小说发展来的科幻小说，早期作品里多具有恐怖色彩。《弗兰肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小说。二十世纪后，它们被改编成许多版本的恐怖科幻片。凡尔纳和威尔斯不以恐怖风格见长。但前者也创作了恐怖科幻《喀尔巴迁的古堡》，后者的《隐身人》、《摩托车诺博士岛》也有明显的恐怖色彩。在第五卷里，笔者将介绍“大片”时代到来前的美国科幻电影。由于特技手法不过关，早期美国科幻片多选择恐怖题材，通过制造悬念来吸引观众。上一章介绍的“新哥特科幻”，几乎全部是恐怖风格的科幻。被称为“恐怖小说家”的斯蒂芬·金，其作品既有奇幻题材，也有科幻题材。他的《修剪草地的男人》描写了人的意识如何被改造为虚拟的电脑程序，后来被改编成同名科幻片。他的《死亡区域》也是典型的科幻小说。
